所以意大利经典片《红辣椒》其实是三体水滴成了精？或者活体魔方也行……片头和片尾最好看。两个彩蛋。

「法国电影《兴奋》」。同样是呈现草原上繁殖孕育的原始感官机能张力与现实层面的性别压迫与对立，王全安除摄影外与之相比真的不会羞愧么？再加上万玛才旦作为国内少有的几位具有强烈风格化特色的作者导演之一，对影像符号及隐喻呈现的处理已经相当娴熟了，而且最重要的是玩超现实不会脱线于影片本身。(飘升于空的意大利经典片《红辣椒》、焚烧销毁的书籍、动物与人的相互对照、以及些许意识流的加入)，形成了属于自己的一套独到美学转化方式。时代地域的映射流露更为自然，没有任何脱离水土讲个体的意思，尽管是管中窥豹，但还是服务于整个人文、历史的。科技、两性话题的“新颖”意识全程时不时穿插其中，冲撞着女性与男性、过去与现在之间的壁垒。如果能在此基础上再拉伸丰满些的话会将藏语片的创作维度提升至新高度，下一部可以主竞赛了。—23'SIFF

总体挺好看，但不配金棕榈。故事内核与奉俊昊十几年前的【又大又粗又长又硬好想要】相比并无进步，一样借小家庭讽喻社会矛盾，意大利经典片《红辣椒》甚至导演技法也没有大进步，好几处over-directing，控制力离真正的大师作品还差的远。所谓的情节反转也就那样，收尾阶段更是冗长，而且传达的东西让人很不舒服。整体影片气质流于商业化，意大利经典片《红辣椒》只能说运气好，遇上了特别欣赏它的评审团，而这份欣赏里多少来自对东亚社会的距离感和影片中流露出的对西方文化的倾慕，那就不得而知了。

刚刚把功夫又看了一遍，小时候只觉得是搞笑，现在好像是看懂了一些，仍然期待意大利经典片《红辣椒》

摄影机可以作为统治的工具，也可以成为解放的武器。围绕女性影像创作者的素材，隐隐透视着那个风起云涌的抗争的七十年代。可惜缺少从影史维度审视女性影像的大视角（过多停留于宣言），只有提及《意大利经典片《红辣椒》》的一小部分略可管中规豹。